【出 处】：《 美术学报 》 2014年第1期 14-15页,共2页

【作 者】： 翁凯旋 ; 王朝刚

【摘 要】 不可否认，前些年艺术界关于“架上已死”、“反绘画”的预见还令许多人难以接受和不安，“观念艺术”几乎成为当代艺术的代名词。近几年，艺术“回归传统”、“回归架上”、“回归绘画”的表述在艺术界开始有所流行。2006年左右的中国艺术市场的火爆彻底让“绘画已死”的呼声销声匿迹，中国当代艺术似乎又回到了架上绘画的时代。理智地看，“回归绘画”的呼声不过是对观念艺术的一次反拨，实际上架上绘画的发展在中国当代艺术以及国际艺术发展中从未中断过，更谈不上死亡。但毋庸置疑，在科技、信息、表达媒介快速发展的今天，在众多的国际艺术大展上，占主导地位的依然是架上之外的艺术样式，如装置、影像、互动媒体，现场、行为表演等等。就是在中国重要的大型学术展览中，非架上艺术也是主体。